当前，文(wén)化与科(kē)技的交融日益广泛深入，科(kē)技已渗透到文(wén)化产品创作、生产、传播、消费的各个层面，成為(wèi)文(wén)化产业发展的重要支撑和引擎。在《文(wén)化部“十三五”时期文(wén)化发展改革规划》中，體(tǐ)现文(wén)化科(kē)技融合的关键词频频出现。由科(kē)學(xué)技术部发布的《“十三五”现代服務(wù)业科(kē)技创新(xīn)专项规划》中明确指出，要深入实施國(guó)家文(wén)化科(kē)技创新(xīn)工程，强化文(wén)化科(kē)技资源整合和统筹规划，提升文(wén)化产业技术、创意和内涵，提高文(wén)化产业整體(tǐ)实力，推进文(wén)化与科(kē)技深度融合发展。

近日，太湖(hú)世界文(wén)化论坛与故宫博物(wù)院以“当文(wén)化遇见科(kē)技”為(wèi)主题，在北京共同举办了世纪文(wén)化对话论坛。國(guó)际文(wén)化经济學(xué)协会主席、澳大利亚社会科(kē)學(xué)院院士大卫·索罗斯比，谷歌艺术与文(wén)化项目全球运营主管鲁伊塞拉·玛扎，故宫博物(wù)院副院長(cháng)冯乃恩，台北故宫博物(wù)院原院長(cháng)冯明珠和敦煌研究院院長(cháng)王旭东分(fēn)别从各自工作领域出发，探讨了科(kē)技在世界文(wén)化交流中发挥的作用(yòng)以及文(wén)化科(kē)技融合过程中面临的困境与出路。

大卫·索罗斯比从艺术组织形式、商(shāng)业形式等方面分(fēn)析了科(kē)技对艺术的作用(yòng)，并以伦敦艺术博物(wù)馆為(wèi)例探讨了现代科(kē)技手段对博物(wù)馆形态产生的影响以及如何為(wèi)观众提供更好的参观體(tǐ)验。“科(kē)技给人们提供一种方式，让人们能(néng)够更好地去接近文(wén)化艺术。”他(tā)说。

鲁伊塞拉·玛扎分(fēn)享了很(hěn)多(duō)谷歌科(kē)技与文(wén)化结合的实践经验。冯明珠则以《数字科(kē)技与博物(wù)馆的对话》為(wèi)题，介绍了台北故宫博物(wù)院在数字典藏、数字教育等方面的应用(yòng)。“随着社会发展进步，博物(wù)馆应不断求新(xīn)求变，在数字科(kē)技的带动下，将博物(wù)馆蕴含的艺术价值广泛传播。”她说。

故宫博物(wù)院近年来不断创造新(xīn)型化博物(wù)馆形态。在冯乃恩看来，文(wén)化与科(kē)技的融合，一方面是传统的修复工艺与现代科(kē)技的融合，在纪录片《我在故宫修文(wén)物(wù)》中，故宫的文(wén)物(wù)修复师用(yòng)精湛的技艺修复文(wén)物(wù)，并借助科(kē)技手段建立起数据库，為(wèi)文(wén)物(wù)修复提供多(duō)种可(kě)能(néng)；另一方面则是通过多(duō)學(xué)科(kē)融合，突破传统的文(wén)物(wù)研究方法。冯乃恩指出，随着移动互联网的发展，博物(wù)馆与科(kē)技的结合将越来越紧密。“文(wén)化与科(kē)技融合是目前需要努力的方向，科(kē)技是保护文(wén)物(wù)的有(yǒu)效手段，能(néng)够让深层次文(wén)化要素得以呈现。”他(tā)说。

王旭东说，人们过去参观博物(wù)馆，有(yǒu)很(hěn)多(duō)东西看不懂或是缺乏详细介绍。如今，人们通过数字技术就可(kě)以坐(zuò)在家里观看展览。通过数字博物(wù)馆，人们不接触文(wén)物(wù)本體(tǐ)就可(kě)以了解博物(wù)馆文(wén)物(wù)背后的故事和内涵。“当文(wén)化遇到科(kē)技时，文(wén)化是核心，科(kē)技是用(yòng)来支持文(wén)化的手段。科(kē)技手段的介入，解决了文(wén)物(wù)保护与展示利用(yòng)之间的平衡问题。”他(tā)说。

的确，推动文(wén)化与科(kē)技深度融合发展，不仅有(yǒu)利于丰富文(wén)化样式业态、满足人们多(duō)样化的文(wén)化需求，更能(néng)為(wèi)科(kē)技创新(xīn)提供方向和智慧，开辟当代文(wén)化科(kē)技融合新(xīn)生态，让文(wén)化在数字经济时代大放光彩。

来源：中國(guó)文(wén)化报